La Fura, XXX y otros asuntos
Entrevista a Carlos Padrissa, director de La Fura dels Baus
por Carolina Moreno (Barcelona) y Ernesto García (Miami)

El inicio Adentrarse en el siglo XXI, desde una perspectiva de análisis y observación de la sexualidad humana es la pretensión del grupo barcelonés La Fura dels Baus tomando como pretexto al Marqués de Sade y presentando con ello una dosis de introspección “pre-psicoanalítica” y la ostentación de ciertos valores sociales y morales cuestionados en muchas de las obras de Sade. Nuevamente en busca de la “ruptura y radicalidad” encontramos una obra en el lenguaje “furero” y dentro de lo que el grupo denomina “teatro digital” (un lenguaje binario que relaciona lo orgánico con lo inorgánico, lo material con lo virtual, el actor de carne y hueso con el ciberactor, el espectador presencial y el internauta, el escenario físico y el ciberespacio...)

Internet y Teatro

Nuestra experiencia para esta entrevista partió precisamente desde el “ciberespacio”, mientras buscábamos acercarnos a la filosofía del grupo. Todo arrancó desde este punto, www.lafura.com. “ENTRADAS GRATIS PARA EL ESPECTÁCULO XXX”, “LA FURA SELECCIONARÁ A 4 LIBERTINOS para participar en cada pase del espectáculo. Gordos, flacos, altos, bajos, mujeres y hombres..." Luego de llenar un formulario que incluye las más fuertes confesiones como incesto, homosexualidad y pederastias. Nuestra colaboradora en Barcelona fue escogida para el personaje de La Madre en el estreno de XXX en el Festival del GREG 2002, en Barcelona el pasado Agosto.

Entrando en XXX como Liberinos
(Experiencia desde dentro de la Fura)

Había un propósito y era conseguir una entrada para ver el espectáculo de La Fura dels Baus, XXX . Para ello accedí a la página web de ellos y en ella daban la posibilidad de tenerla si participabas como libertaria en la obra. En cada función escogían a cuatro personas distintas.
Rellené un cuestionario sexológico, con mis tendencias sexuales y él porque quiera participar. Mande mi número de teléfono y a la semana siguiente me llamo Carlota para convocarnos a una reunión y comentar que de que iba todo aquello.
Habíamos un grupo reducido de personas y empezaron a comentarnos Pedro y Pau, los dos actores que participan en XXX, cual era la idea de esta participación como libertinos. Eran varios papeles, todos ellos muy cortos. Unos eran salir de espontáneos, otros hacer caso de las provocaciones de los actores hacia el público y el último, como madre de Eugénie prácticamente al final de la obra.
Después de explicarnos esto, nos presentamos todos, unos explicando sus experiencias teatrales y otros su interés por participar.
A partir de ahí Pedro fue quien nos dijo cual podía ser el papel mas adecuado para cada uno, tocándome a mí el de madre. La obra se estrenaba al día siguiente y debíamos dar la contestación esa misma noche, siendo por mi parte afirmativa.
Faltaban dos horas para empezar la obra y Pau me describió que debía hacer en mi papel. Este lo encontré muy interesante, pues había una buena combinación de detalles fureros, para mí el más interesante, ponerme en unas botas hidráulicas que ellos controlaban a partir de un mando. Estas hacían que mis piernas se abrieran y cerraran en el momento adecuado sosteniendo mi cintura con un cinturón metálico controlando también la subida o bajada del tórax.
Disfrazada de madre tuve que entrar en escena detrás de un tul. Ahí Eugénie y sus amigos me cogieron, colocándome en esas botas, llegando a hacer atrocidades conmigo, hasta matarme, arrojándome a un contenedor de basuras.
Fueron unos minutos que pensaban que podían hacerse eternos, por el nerviosismo, la inexperiencia y en cambio disfrute muchísimo. Los actores te lo hacían todo fácil, siempre muy colaboradores, pendientes de que estuvieras bien y cómoda.
Como experiencia es única, la recomiendo y más en manos de todos ellos por su profesionalidad. Debo agradecer a la Fura dels Baus por darme esta oportunidad de disfrutar todo esto en vivo, en particular a los actores y equipo, todos ellos encantadores.

Decidimos desde un principio hacer la entrevista desde dos ángulos para alcanzar, en poco espacio, el diapasón y la globalidad de los lectores de www.teatroenmiami.com, divididos entre los que han visto los trabajos de La Fura y los que conocen sus obras a través de artículos, ensayos y fotos.

Hablando con Carlos Padrissa Teatroenmiami.com: ¿Carlos, explícame, ¿qué quiere decir Fura dels Baus? Carlos Padrissa: La fura es un animal llamado hurón y dels baus es un toponímico, que es el nombre de un lugar que hay en mi pueblo, Moià que esta cerca de Barcelona. Teatroenmiami.com: Si entendemos el teatro del siglo XX, comenzando por el teatro stanislavkiano hasta las tendencias grotowskianas, pasando por supuesto por cada uno de los grandes revolucionarios del arte teatral como Bretch o Artaud, ¿cuáles son las influencias más palpables de lo que denomináis espectáculos de lenguaje furero?

Teatroenmiami.com: ¿Y cómo defines el futuro del teatro en el siglo XXI?

Carlos Padrissa: Definimos el teatro del siglo XXI como la suma de la energía teatral de los actores desde los bips ceros unos, que se desplazan por la red.
Fuimos los primeros en aplicar la palabra multimedia en el teatro.

Teatroenmiami.com: Palabras como “impacto, radical, agresivo, transgresor” son muy utilizadas cuando se habla de la Fura, incluso en nuestra investigación para esta entrevista la hemos encontrado en boca de algún integrante del grupo.
¿Existe una filosofía de grupo que intente quebrar ciertas normas teatrales o la radicalidad esta basada solamente en la provocación de la sociedad?

Carlos Padrissa: Si, efectivamente hay una filosofía porque nuestro estilo de teatro es muy personal y por eso siempre hablamos del lenguaje furero, ya que este tipo de teatro muy poca gente lo hace y podemos decir que somos nosotros los artífices.
Buscamos siempre los límites del cuerpo, límites en los contenidos, desde hace casi 20 años que llevamos trabajando. En toda nuestra trayectoria trabajamos distintos géneros, empezamos con el teatro de calle, después con el teatro furero del que hemos estado hablando, macro espectáculos callejeros, a la ópera y el cine.

Teatroenmiami.com: ¿Habéis encontrado buenos resultados en todos ellos?

Carlos Padrissa: Los resultados son buenos, suelen ser bastantes óptimos pues nos solemos rodear de colaboradores con los cuales tenemos mucha confianza y con los que aprendemos mucho. Por supuesto nos basamos mucho en el trabajo de la experimentación.

Teatroenmiami.com:¿Buscando esta provocación en vuestras puestas, no teméis convertir los espectáculos en una muestra hedonista y efectista?

Carlos Padrissa: Puede pasar que haya un exceso, en nuestros espectáculos siempre hay un plus utilizando todas las disciplinas artísticas, desde la plástica a efectos especiales utilizados en el mundo del cine, procurando el efecto siempre vaya acompañado de buena dosis de buen contenido.

Teatroenmiami.com: Efectivamente, hay momentos en los cuales te sientes frió delante de un espectáculo furero, me refiero al espectáculo que el espectador esta en constante movimiento en el escenario junto a los integrantes de la Fura. Carlos Padrissa: Mas que frío es un estado de colapso, creamos bastante movimiento haciendo un bombardeo sensorial lo que puede provocar que el público se quede un poco colapsado. Teatroenmiami.com: Más allá de las capacidades imaginativas de los creadores de la Fura. El uso de multi-medias, de nuevas tecnologías, de soportes digitales que hacen un sello distintivo en los últimos espectáculos de ustedes, suele ser elementos costosos en una producción. ¿Desde el punto de vista financiero como es posible enfrentar producciones de tal magnitud?

Teatroenmiami.com: ¿Buscáis patrocinadores para los espectáculos?

Carlos Padrissa: Buscamos sponsors y tenemos coproductores de festivales.

Teatroenmiami.com: ¿Y algunos de ellos os han frenado vuestras ideas siempre tan transgresoras?

Carlos Padrissa: Si, alguna vez a pasado, como por ejemplo este espectáculo XXX, que es pornográfico. Ha habido algunos coproductores que han dicho que si a priori y por un cambio en el partido en el gobierno, como por ejemplo en Italia, que ha ganado la derecha de Berlusconi y también después del Once de Septiembre han decidido abandonarlo porque no se querían arriesgar a tanto.

Teatroenmiami.com: He estado en vuestra obra y el montaje me ha parecido muy bueno, con gran gusto tratando el tema de la pornografía, de una forma innovadora, utilizando muchos medios distintos.

Carlos Padrissa: Bueno, el tema de la pornografía es muy subjetivo, hay gente que le parecen poco y otras demasiados, hay gentes que lo consideran muy violento; nunca llueve al gusto de todos.
Cada uno tiene su sexualidad diferente.
Siempre se podrían hacer mil espectáculos diferentes, incluso de un día a otros varia, bien porque tan sólo hay cuatro actores y depende mucho de su estado anímico.
Algún día queda muy duro, otro muy sensual, más placentero, varia bastante.
El teatro tiene esta magia, es un espectáculo que es en vivo, depende mucho de la coyuntura de las estrellas, de los flujos, de los biorritmos. Tanto puede ser mágico como puede ser un desastre.

Teatroenmiami.com: La obra XXX entendida desde la distancia parece buscar igualmente el impacto en él publico, está vez manipulando artísticamente el enunciado pornográfico. ¿Es XXX una exposición de la pornografía, una reflexión sobre la misma o plantean la polémica? Carlos Padrissa: Es que la palabra pornografía está muy mal usada, parece que pornografía sola sea la industria pornográfica.

Teatroenmiami.com: Habéis utilizado vuestra pagina web también para coger gente de fuera del espectáculo, el que entra puede creer que tan solo puede ser una forma interactiva de la pagina pero realmente seleccionáis gente y en cada pase entran cuatro personas haciendo de libertinos..

Carlos Padrissa: La gente no se lo cree del todo, pero siempre invitamos a cuatro personas. Entran a la web y nosotros mismos miramos el perfil de la persona, muchos de ellos no seleccionados. Es interesante que tu misma lo hayas podido comprobar estando en la obra de libertina pudiendo dar credibilidad a esto.

Agradecimientos especiales a Carlos Padrissa, Álvaro López, Pau Gómez y a Pedro Gutiérrez por su estrecha colaboración para esta entrevista.

Octubre 2002