La actriz ganó como Revelación por su actuación en La jaqueca, la obra que dirige Cristian Drut. Allí comparte cartel con su esposo, el actor Miguel Forza de Paul. Las funciones terminan el próximo fin de semana, y luego se retoman en marzo. Me llamaron muchos amigos para felicitarme", contó Ana Garibaldi (33) a Clarín. A una semana de haber recibido el primer premio de su vida, cuenta orgullosa que algunos familiares se sorprendieron y le empezaron a dar un reconocimiento mayor a su carrera a partir de esta distinción. Fue premiada como Actriz Revelación en los Premios Clarín Espectáculos, por la obra La jaqueca.

El sábado, en la anteúltima función de la obra dirigida por Cristian Drut en El Excéntrico de la 18, la sala de Lerma 420 —con capacidad para 50 personas—, estuvo colmada. El próximo fin de semana será el último en el que estará en cartel La jaqueca por este año. "Ya tenemos entradas reservadas", expresó feliz. Retomarán las funciones en el mes de marzo, en el mismo teatro. "Queremos descansar en el verano. Con Miguel (Forza de Paul, su esposo y compañero de elenco) no sabemos si vamos a viajar a algún lado. Queremos ir a Uruguay, pero tenemos que ver cómo está el cambio y si podemos...", dijo Ana. Cecilia Peluffo completa el elenco de la obra, junto con Ana y Miguel.

Es una actriz casi exclusivamente de teatro, que se mueve por los circuitos oficial y off. A principios de año subió a escena en el San Martín con Top Dogs y años atrás hizo Badulaque, en el Centro Cultural Recoleta. Su paso por la televisión fue fugaz: apenas un mes duró Si te reís, perdés, el programa en el que ella participó. "Ensayamos dos meses para después estar sólo un mes en el aire", dijo.

En ese entonces, Ana participaba de los matchs de improvisación de Mosquito Sancinetto y fue parte de la primera etapa de la movida del Centro Cultural Ricardo Rojas. Cursó el Conservatorio Nacional hasta cuarto año y completó su formación con Rubén Szuchmacher, Patricia Gilmour y Vivi Tellas, entre otros.

La jaqueca es una puesta sencilla y efectiva, en la que una cama y su mesita de luz definen el espacio escénico. Una madre enferma, al cuidado de sus dos hijos, dispara situaciones cotidianas y dolorosas.

¿Cómo compusiste el personaje?

Fue raro... Al comienzo, entre todos investigamos sobre el dolor de cabeza, qué cosas lo provocaban... Y sobre los vínculos. Queríamos trabajar una línea de actuación donde se desdibujara precisamente la idea de actuación, que fuera una cosa de voyeur para el público. No hay una construcción, la idea fue trabajar con la energía y con lo que nos pasa ahí, en el mismo momento de la puesta.

¿Cómo se logra eso?

Sin "poner el muñeco" que todos los actores tenemos y que es lo que sabemos hacer. Trabajamos el hiperrealismo, para tratar de no armar ese muñeco, que aparece cuando uno se pone a actuar. A veces sirve, pero para esto no; si aparecía nos resultaba patético. Nuestro planteo fue ponernos ahí, con el problema de los personajes y ver qué pasaba al sentirnos observados en nuestra intimidad. Nada más.

Fuente: Clarin.com
Diciembre - 2003