Pinter y sus formidables traidores
JOAN-ANTON BENACH

Dos íntimos amigos, la relación oculta de uno de ellos con la mujer del otro, el eterno triángulo aderezado, esta vez, con las secretas infidelidades del engañado y la engañada, componen, de nuevo, una de las materias predilectas de Harold Pinter. En “Traïció” (1978) el adulterio y las escaramuzas sentimentales circulan tranquilas, sin estridencias, y es que el autor nos presenta aquí la representación de una burguesía intelectualmente cultivada para la cual son más dolorosas las heridas de la vanidad y de la inteligencia que las de los celos. Los dos amigos, Jerry y Robert, son editores, educados en su día, uno en Oxford y el otro en Cambridge. Emma, la mujer de Robert, dirige una galería de arte, y Judith, la otra esposa –que no aparece en escena–, es médica y sabremos de ella que se las apaña con algún colega.

“Traïció” registra los trazos del dramaturgo que bucea hábil y tenazmente en los mecanismos de la relación de pareja. Huellas de “Un ligero malestar” o de “Viejos tiempos” andan pegadas a unas incisivas formas de diálogo que alcanzarán su máxima expresión en obras muy posteriores, como “Ceniza a las cenizas”. Diez años antes de escribir “Traïció” Pinter logró que la BBC emitiera “Landscape” (“Paisaje”), pieza terrible que ilustra la incomunicación absoluta entre un hombre y una mujer y cuyo estreno en el Aldwych Theatre tuvo que vencer serias dificultades de censura. Algunos pensaron que “Paisaje” era el final de un filón agotado. Pero no. Pinter regresaría de nuevo a su exploración ilustrando las múltiples vertientes –culturales, sociales...– que ofrecen los crepúsculos matrimoniales, de los que, al parecer, puede hablar por experiencia propia.

“Traïció” es un texto notable, tanto por su hechura coloquial, meticulosamente perfeccionista, como por su estructura narrativa. El relato es una sucesiva marcha atrás en varias etapas, de 1977, cuando Emma (Lina Lambert) acaba de dejar a Robert (Pep Tosar), el marido, y se encuentra con Jerry (Jordi Collet), su antiguo amante, hasta 1968, cuando éste, en una furtiva maniobra de seducción, declara su pasión a la esposa del amigo. Entre ambas fechas discurrirán siete años de relaciones clandestinas en los que la mentira, la simulación y el cinismo se habrán instalado en medio de todos ellos.

Tanto o más que dialogar, los protagonistas de “Traïció” se escudriñan mutuamente. Miden las palabras y cada una de ellas es un paso más en la indagación del deseo del adversario, a la vez que un nuevo dato que añadir a la búsqueda inconfesada de una anterior felicidad. Como pocas veces, los silencios que el autor impone a sus criaturas permiten oír atronadoras tempestades interiores. Con todo, ni el estallido de la ira ni la vomitona de reproches alcanzan un relieve significativo dentro de un juego de engaños en el que lo que cuenta es el “dominio” de la situación, esto es, el ejercicio de poder de uno sobre otro.

Apacible aunque implacable biopsia de unas relaciones desdichadas, Pinter no formula ningún diagnóstico. Si uno recuerda la última mirada entre Emma y Jerry que ha cerrado la primera escena, es posible imaginar que el inclemente cirujano tuvo un instante compasivo y concedía a los amantes una segunda oportunidad. La especulación es irrelevante y, en todo caso, queda prendida en una inquietante atmósfera de ambigüedades en la que parecen ahogarse los personajes.

La pieza la ha dirigido magistralmente Xavier Albertí, responsable, asimismo, de una solución escenográfica tan sencilla y útil como audaz. De otro lado, en tanto que director de interpretación, Albertí consigue uno de los mejores trabajos de su carrera. Claro es que ha contado con tres oficiantes de excepción. Formidables Pep Tosar y Jordi Collet. Imponente Lina Lambert en todo, incluida una dicción catalana impecable. No se pierdan la función. Un trío traidor tan colosal no se ve todos los días.

TRAÏCIÓ
Autor: Harold Pinter
Dirección: Xavier Albertí
Intérpretes: Lina Lambert, Pep Tosar, Jordi Collet y Jordi Ballester
Lugar y fecha: Sala Muntaner (12/XII/2002)

Fuente: La Vanguardia
Enero 2003