'Les Miserables' continúa su marcha
NORMA NIURKA
Especial/El Nuevo Herald

Basada en un clásico de la literatura universal, con una extensa permanencia en Londres y Broadway, con la etiqueta de El musical más popular del mundo, Les Miserables es una de esas obras que todo seguidor del teatro debe haber visto una vez en la vida. El estreno en inglés de esta teatralización de la novela de Víctor Hugo (de 1862) tuvo lugar en Londres en 1985 y aún se encuentra en cartel. Hasta la fecha se conocen cerca de 30 versiones internacionales del musical. En Miami, la hemos visto en más de una ocasión, en inglés, a cargo de las compañías de gira que la han llevado fuera de Nueva York. La Florida Theatrical Association acaba de presentarla en el Teatro Jackie Gleason, de La Playa, y tal vez esta sea la última vez que veamos una de estas giras, ya que en marzo tendrá sus funciones finales en Broadway.

Es curioso que Les Miserables, de Alain Boublil y Claude-Michel Schonberg, una historia compleja ubicada en el marco de la Revolución Francesa, con menor ligereza característica de los musicales, esté catalogada como el más popular; y su música se encuentre entre las grabaciones más vendidas (al menos, la que tuvo la voz de Patty Lupone, vendió 3 millones de copias), cuando solamente tuvo éxito I Dreamed a Dream, una de las 29 canciones compuestas para la obra por Schonberg y Herbert Kretzmer.

Pero es que esta historia plena de agitación revolucionaria, que se enfoca en las luchas callejeras de las barricadas parisinas y en tres décadas de la Francia del siglo XIX, cuenta con un libreto coherente, personajes humanos y creíbles, bien delineados y fuertes; héroes románticos, amores que llegan a un final feliz, con boda y todo; además de una escenografía extraordinariamente creativa.

En esta trama donde el héroe, Jean Valjean, es un ex convicto que huye de por vida del inspector Javert, que lo persigue por años y por pueblos; llevando su secreto y a una niña huérfana consigo, salvando de la muerte al enamorado de ésta, escapando celadas y encierros. Elementos de melodrama, sin duda, realizados con buen gusto y enaltecimiento de la lealtad y la nobleza.

La credibilidad de la historia está reafirmada por el conocimiento de primera mano de los hechos, ya que Víctor Hugo participó en las barricadas del París del siglo XIX.La escenografía resume diversos escenarios con pocos elementos. El elenco se mueve sobre una plataforma giratoria que hace milagros a la hora de hacer entrar o salir a los actores, cambiar un escenario o ver dos planos de una escena, con sólo hacerla girar (como en el caso de la batalla en la barricada). Imponente es el amasijo de metal que forma una torre gigantesca como barricada, y más imponente cuando se juntan las dos partes del amasijo en el centro del escenario.

De gran belleza, la escena de la fuga por la alcantarilla, cuando la iluminación y la plataforma giratoria crean la ilusión de encierro y traslación.

Si es cierto que después de haberla visto tres veces (tres horas cada una), Les Miserables ha perdido el elemento sorpresa para este crítico, no es menos cierto que el montaje que nos visitó esta vez, tiene menos lustre que los anteriores.

El elenco no sobresale ni las voces son extraordinarias, salvo buenas excepciones, como el protagonista, David Michael Felty, quien crea un Valjean atormentado, aguerrido y vulnerable al mismo tiempo; y cuya magnífica voz e interpretación de los temas le hizo ganar la mayoría de los aplausos.

Aún con todo lo dicho, Les Miserables es uno de los musicales más edificantes que conozco y sería capaz de verlo una cuarta vez de aquí a unos años.

Fuente: El Nuevo Herald
Enero 2003