Con “Excés”, del americano Neil LaBute (1961), el llamado proyecto T6 –seis autores en la sala Tallers– escribe una de aquellas páginas teatrales que no se olvidan fácilmente. Por tres razones: por el texto o, mejor dicho, por unos textos dotados de una potente fuerza dramática; por una puesta en escena de Magda Puyo, sobria, limpia, tributaria de la palabra, esto es, al servicio de unos “espacios verbales” progresivamente turbulentos; por una interpretación de las que a uno le alegran la vida al comprobar de lo que son capaces unos profesionales, ausentes aún de la nómina de los “famosos”.

Estrenada en 1999 en Nueva York, “Excés” contiene tres historias sobrecogedoras –“Ifigènia a Orem”, “Una banda de sants” y “Medea Redux”­ reunidas bajo una definición de resonancias apocalípticas: “escenes dels darrers dies”. El autor está muy familiarizado con esos términos. Cuando estudiante, ingresó en la Iglesia de Jesucristo de los Santos de los Últimos Días y en ella sigue para desconcierto de su fervorosa clientela.

LaBute es mormón y no resulta nada fácil asociar la imagen de un beatífico ciudadano que abrazó dicha disciplina a las conductas criminales de los personajes de “Excés”. Pero las sombras trágicas de Eurípides, piensa LaBute, pueden oscurecer el alma de la gente buena y honorable, y el mal aparecer en ellas de la forma más hórrida, retorcida e imprevista. En los monólogos de “Excés”, la tragedia –dos infanticidios y el asesinato de un homosexual– es narrada por sus propios responsables con una naturalidad estremecedora. Son tres confesiones públicas en las que el sentimiento de culpa queda flotando en una zona de perversa ambigüedad.

El mal es una flor envenenada que crece súbitamente, sin avisar. En “Ifigènia” y en “Una banda de sants”, el crimen no conoce la premeditación. Aparece, impetuoso, por fobias y terrores ocultos. Por el terror de perder un status laboral y social apetecible. Por el violento despertar de un odio soterrado. “Medea”, en cambio, es una historia menos creíble. Es una terrible historia, muy bien contada, pero que al eliminar del argumento el factor imprevisible pierde el vigor desasosegante de las otras dos. Es difícil imaginar una venganza parricida incubada durante catorce años...

Su protagonista se presenta, por ello, como el más “anormal” de los personajes, una debilidad del texto que, por otra parte, no afecta a la calidad de la interpretación. Como en casi todo el personal normalmente ocupado, se dan altibajos en la trayectoria profesional de Magda Puyo. Y es evidente: junto a otras cosas, “Excés” quedará en la cumbre de su carrera, probablemente por haber resistido la directora los cantos de sirena con que la “genialidad” la engañó en alguna ocasión.

La sobriedad escenográfica (Bibiana Puigdefàbregas), dictada por las propias acotaciones del autor, permite focalizar la representación en cada intérprete, en cada palabra, en las modulaciones vocales, en un amplio repertorio de expresiones y gestos cargado de sutilezas... Puyo ha puesto en todos los personajes el registro más conveniente. Por cómo relata su crimen atroz, Andreu Benito, soberbio, se sitúa entre los cuatro o cinco mejores actores del país, según, claro está, mi ranking particular. Muy bien secundado por Cristina Genebat – espléndida en su papel de niñata inconsciente­, Joan Carreras realiza una convincente y generosa exhibición de recursos; relata su encuentro con un homosexual del Central Park con un desempacho inquietante, revelador de los perfiles abominables del personaje y de los de su “panda” cretina.

Fuente: La Vanguardia
Enero 2003