Espasmódico incesto
JOAN-ANTON BENACH

No es un estreno absoluto pero como si lo fuera. “Mots de ritual per a Electra” tuvo su representación primera, y única, en febrero de 1974 en el desaparecido Don Juan de Travessera de Gràcia y en un montaje de la Escola d'Art Dramàtic Adrià Gual. Casi veinte años de silencio entre aquel estreno y la representación de esta obra en el Espai Brossa revelan una de las anomalías que ha conocido el teatro catalán en épocas recientes. Respecto a la obra dramática de Palau i Fabre, el director Hermann Bonnín parece empeñado en una “operación rescate”, iniciada en el 2001 con el descubrimiento de “La confessió” y que prosigue ahora con la recreación que el autor realizó de la tragedia de Sófocles.

No de toda ella, sino esencialmente de uno de sus momentos nucleares. Clitemnestra, la mujer de Agamèmnon, y su amante Egist, ya han perpetrado el asesinato del rey de Argos. Electra, hija de Clitemnestra aguarda el momento de vengar este crimen, pero su hermano Orestes, que debe regresar después de un largo exilio, habrá de participar en la ineludible y sangrienta reparación. El encuentro entre Orestes y Electra contiene toda la munición que el autor reservó para su ritual. Cargados de recelos, ambos personajes se parapetan de entrada en el anonimato. Electra pregunta por Orestes y Orestes por Electra. El joven no lleva aquí las cenizas del héroe supuestamente muerto, como quiso Sófocles, pero asegura igualmente que Orestes feneció de modo glorioso y ejemplar.

Cuando uno lee en la traducción de Carles Riba las cálidas, hermosas palabras con las que Electra evoca a su hermano, se entiende perfectamente el repentino malabarismo que ha realizado el alquimista Palau i Fabre. Sin las trágicas circunstancias que necesariamente lo evitan, aquellas podrían ser el prólogo de un apasionado incesto. Y ésta es, justamente, la idea del autor. Entre ambos desconocidos, ¿no pudo haber, se pregunda el maléfico o simplemente “mal pensado” dramaturgo, la chispa que encendiera una tumultosa pasión? Así es, en efecto, y con la espasmódica entrega mutua de los dos jóvenes, Palau abre las puertas a otra tragedia, nacida, como en “Edipo”, del “fatum”, de la fatal ignorancia, del no saber. Electra no sugiere aquí la réplica femenina del complejo edípico, sino el brote fulminante de una nueva historia incestuosa, sobre cuyo porvenir, venturoso o desdichado, el autor no quiere especular una vez que Egist y Clitemnestra han caído bajo el cuchillo de Orestes.

En las dos o tres escenas de la relación fraterna se condensa el “tiempo” trágico de la obra, ese elemento fundamental en el teatro de Palau i Fabre. El “impromptu”, el “espasmo” lo ha visto muy bien Hermann Bonnín en dichos momentos, perfectamente ejecutados por sus intérpretes: Marta Domingo, espléndida y segura, y Xavier Ripoll, eficaz y convincente en sus arrebatos. Muy vacilante, en cambio, es el dúo Clitemnestra-Egist, al que se le impone un registro tan original como difícil. Con todo, Marisa Jossa formula con autoridad y emoción las palabas de autodefensa de su personaje. De Carles Arquimbau puede subrayarse el enigma que impone al prólogo del ritual. Éste se alberga en un espacio revolucionado por Paco Azorín que no acaba de dar el clima que más conviene al espectáculo.

Fuente: La Vanguardia
Febrero 2003