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Conferencia
de Alberto Sarraín en el Centro de Estudios
Martianos sobre actualidad del teatro hispano en EE.UU.
reportaje y fotos de Pepe Murrieta
| "El movimiento
de teatro hispano en EE. UU. tiende a desaparecer
porque no tiene fuerza propia. En la práctica
es un puente por el que transitan actores, directores
y otros creadores para llegar a hacer teatro norteamericano,
que es mayoritariaente comercial, y donde el triunfo
está relacionado con la economía,
y no con el valor de los resultados artísticos",
así declaró Alberto Sarraín,
teatrista cubano residente en EE. UU. en la conferencia
que ofreció el jueves 20 de junio en la
hermosa casona que sirve de sede al Centro de
Estudios Martianos, en El Vedado habanero. |
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Ante numerosos directores, actores,
críticos, diseñadores, directivos y
especialistas, como Abelardo Estorino, Raúl
Martín, Roberto Gacio, Gerardo Gulleda León,
Bárbara Rivero, Amado del Pino, Tania Cordero,
Nancy Benítez, Jesus Ruiz, Miguel Sánchez
y Carlos Repilado, entre otros, Sarraín explicó
las peculiaridades tanto creativas como organizativas
del llamado movimiento teatral hispano de EE. UU.
Así, se refirió a las compañías
llamadas "amateur", como el Teatro El Círculo,
de New York, La Esperanza, de San Francisco, el New
Theatre Burnstein Family Stage, y La Ma´Teodora,
de La Florida, Gala Teatro, de Washington, y el grupo
Repertorio Español, también de New York,
entre otros, agrupaciones subvencionadas, sin fines
lucrativos, una de cuyas principales dificultades
para realizar sus proyectos es la competencia que
encuentran en el teatro comercial, y las rígidas
normativas organizativas y legales que deben cumplir
para poder hacer un teatro de arte.
Sarraín, que durante 8 años
fue Director del Festival Internacional de Teatro
Hispano, y Director Artístico y General del
prácticamente ya desaparecido grupo La Ma´Teodora,
describió las particularidades y diferencias
del trabajo que realizan cubanos y otros latinoamericanos
que hacen teatro en EE. UU. en un sentido y otro,
como el Teatro Abanico, de Coral Gables, bajo la dirección
de Lili Rentería, o el Teatro Avante que dirige
Mario Ernesto Sánchez.
En su detallada explicación
sobre el funcionamiento en territorio norteamericano
del mundo
teatral "hispano" (aunque
los textos en casos sean dichos en idioma inglés)
el destacado estudioso y creador escénico se
refirió también a la mantenida labor
durante años por dramaturgos como María
Elena Fornés, Julio Mata o Raúl de Cárdenas,
y la presencia de jóvenes figuras cubano-americanas,
como es el caso de Nilo Cruz, de 42 años, matancero
de nacimiento residente en territorio estadouni-dense
desde los 10 años, que recientemente ganó
el prestigioso Premio Pulitzer de Teatro con su obra
"Anna in the Tropics"
De manera resumida y amena, los asistentes
al encuentro, entre los que se encontraban también
Gisela González, Vicepresidenta del Consejo
Nacional de las Artes Escénicas de Cuba y Omar
Valiño, Director de la Revista TABLAS y anfitrión
de la jornada, tuvieron la oportunidad de dialogar
con el conferencista, y así tener una información
actualizada, abarcadora y de primera mano, sobre las
características de lo más representativo
del teatro hispano en Estados Unidos.
Alberto Sarraín es un destacado
defensor de los teatros de identidades nacionales,
y confesó sus reservas acerca del término
"hispano" aplicado al arte y a la creación
dentro del país donde reside.
El pasado año 2002, Sarraín
exhibió en Ciudad de La Habana y otras provincias
de nuestro país su puesta en escena de Parece
blanca original de Abelardo Estorino sobre la novela
Cecilia Valdés de Cirilo Villaverde, con un
equipo creador integrado por cubanos, tanto residentes
en la Isla como en EE. UU.
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Fuente:
www.cniae.cult.cu
Julio
- 2003
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