LA PATA NEGRA
Idea e interpretación: Vicenta Ndongo
Música: Dani Carbonell, Chico Ocaña y Ray
Director: Roger Gual
Estreno: Teatre Zorrilla de Badalona (11/VII/2003)

Sincero, comprometido y contemporáneo. Así es el primer espectáculo en solitario de Vicenta Ndongo, que ha contado con muchos y buenos colaboradores y con el debut en la dirección teatral de Roger Gual, flamante premio Goya al director novel 2003 por la dirección de la película “Smoking room”.

El título, “La pata negra”, no tiene que ver con el cerdo ibérico sino con el cuento del patito feo, imagen y arquetipo detonante del proyecto auspiciado por la actriz mulata que reivindica la negritud, en particular, y el respeto por la diferencia en general. Y es en ese sentido que hablábamos de una creación comprometida, porque lo haya vivido o no, Vicenta Ndongo ha sido una observadora atenta de las actitudes racistas cotidianas. Y sincera, en tanto que ese compromiso no parece fruto de una reflexión intelectual, sino que se manifiesta como una postura vital decidida y combativa.

Alejándose del monólogo al uso, la actriz, en comandita con el director, se ha volcado en componer un espectáculo donde se usan códigos estéticos de diversas disciplinas. De ahí que le llamen multimedia. Lo es en la medida en que sobre el escenario confluyen el texto, la imagen grabada, la música –compuesta expresamente por miembros de grupos tan al día como Macaco, Mártires del Compás o Krazé Negrozé– y las variedades, como ese bello ejercicio coreográfico sobre el trapecio. Elementos, pues, dispares ordenados en cuatro bloques unidos tan sólo por la idea motriz del proyecto y que aisladamente funcionan todos ellos con enjundia. Así es. Magníficas, las filmaciones (con una espléndida Mónica López ejerciendo de monja racista o el tierno viaje de la protagonista al África de sus orígenes). Soberbia y muy en sintonía, la música que acompaña a las imágenes. Incluso los cuatro “textos”, desiguales, tienen su miga. Desde los que hablan de una sexualidad frustrada, pasando por el delirante convite de boda en el Santiago Bernabeu, hasta los recuerdos personales de Ndongo sobre su padre. Entre los firmantes de los textos figura Rodrigo García, icono ya del teatro contemporáneo radical y cuya sombra asoma en tantos espectáculos.

El punto flaco

Otra cuestión es la dramaturgia con la que se han hilvanado todos esos materiales. Como en casi toda la “creación contemporánea” se rehúye cualquier idea de narración –aunque el programa de mano diga lo contrario–, que se sustituye por el encadenado de acciones, ya sean textuales, ya audiovisuales, a modo de píldoras de orden intercambiable. Y ése es, para mí, el punto flaco de un espectáculo honrado, fresco, en el que descubrimos, además, la versatilidad y el poder comunicativo de Vicenta Ndongo.

Fuente - La Vanguardia
Julio - 2003