Nostalgia de Juana Torralva
JOAN-ANTON BENACH

ANIMAL MUSIC
Director: Manel Barceló.
Lugar y fecha: Convent de Sant Agustí (23/VII/2003)

Anótese el dato: la feliz algarabía, los “bravos” y aplausos registrados al acabar la representación primera de “Animal Music” no guardaban la más mínima correspondencia con lo acontecido en escena. Ni siquiera cabía celebrar la “animalada” que a caballo del exabrupto provocador, evocara la puñetera burocracia que entorpece las ganas de emigrar a Europa que sienten muchas gentes del Cono Sur americano. Ni siquiera podía festejarse un “musical” que en algún momento alncanzara una decorosa entidad.

De hecho, lo acontecido en escena era un ejercicio de máscaras cuyos interesantes hallazgos plásticos no le redimían de la estética del “amateurismo” mejor intencionado. Y una de dos: o Manel Barceló, su director, se ha manifestado con una condescendencia altamente grave o ha encontrado aquí la trampa fatal para su elocuente impericia.

Extraordinario actor, protagonista de monólogos gloriosos, inolvidables, eficaz director de “sí mismo”, Barceló no cuenta, creo, con trabajos de dirección suficientemente comprometidos para abordar el ambicioso espectáculo que, en principio, parece ser “Animal Music”. Elaborado a partir de la dramaturgia de Karel Mena, “Animal Music” es la segunda producción de La Korbata. Y muy pronto, a los cinco minutos de ver que la función rodaba hacia su torpe inanidad, uno se preguntaba por qué esta señora venezolana – a Karel Mena me refiero– , siendo como es una de las fundadoras del grupo, no se había erigido en directora del espectáculo. En abril del 2002, cuatro monólogos de “Lope de Aguirre, traidor”, dirigidos por ella en la sala Beckett, alcanzaban el vigor y el temblor de emociones dramáticas de muchos quilates, dentro de una puesta en escena tan sobria como imaginativa. Seleccionados de la obra de Sanchis Sinisterra para la presentación en sociedad de la compañía, uno de aquellos textos lo interpretaba la actriz Cecilia Bellorín. Encarnaba el papel de Juana Torralva, la fantástica y dicharachera sirvienta del torvo Lope de Aguirre. Y de verdad que, anteanoche, nos pareció vivir una alucinación: al final, cuando la tropa zoológica se quitó las máscaras, y al asno le correspondió lo propio, el rostro de Cecilia Bellorín apareció debajo del orejudo disfraz que lo ocultaba. Increíble. O sea, que el acreditado poderío de la actriz había sido completamente planchado por un papel vacilante, sin nervio ni alegría, como los del resto de actuantes, ajenos a todo sentido del ritmo, condenados a “estar” sin interpretar, víctimas de una letra sin ninguna gracia apreciable, escrita a ocho manos . Y en la parte musical, víctimas, tambien, de una indefinible apatía y de la indigencia instrumental emergente de un teclado y un contrabajo. Lo mejor, la interpretación de la gata Cecilia García y el diseño a cargo de Mariel Soria de las máscaras y el vestuario. Y lo mejor de lo mejor, los muchos fans de La Korbata. Ellos no celebraban lo visto en escena. Celebraban los “puentes entre nuestros países (latinoamericanos) de origen y la Catalunya nuestra que hemos escogido” (K. Mena). Ellos aplaudían La Korbata que, más que nada, ejercía de voluntariosa y benefactora ONG.

Fuente - La Vanguardia
Julio - 2003