En el Festival Internacional de Teatro Hispano que concluye hoy, tuve la oportunidad de participar en la mesa redonda del programa educativo sobre Miguel de Cervantes Saavedra, ya que tres obras de las presentadas este año estaban relacionadas con las figuras de Don Quijote y Sancho, las creaciones inolvidables del genial escritor español.

Hablar de Cervantes o de sus personajes es tópico inextinguible, por lo mucho que la historia y la literatura le ha añadido a sus relatos y por las infinitas interpretaciones que se le han dado. En este festival una compañía japonesa, la Lasenkan Theatre; una española, la Plural Multimedia y Ocio, y una de Miami, Teatro Avante, ofrecieron representaciones inspiradas en el inmortal dúo.

La del Teatro Avante, titulada El vuelo del Quijote, una versión de Raquel Carrió y Lillian Vega, me hizo repensar la obra original titulada El ingenioso hidalgo Don Quijote de La Mancha. Son estas consideraciones las que ofrezco al lector-oidor. Antes que nada, deseo señalar que cada vez que se reescribe el Quijote, ya sea en película, comedia musical, parodia o novela, estamos haciendo revolver en su tumba a Don Miguel de Cervantes, pues él bien claro dejo advertido que sólo para su pluma, o la de su narrador ficticio, Cide Hamete Benengeli, había nacido este personaje y el narrador para él: ``él supo obrar y yo escribir; solos los dos somos para en uno, a despecho y pesar del escritor fingido y tordesillesco que se atrevió o se ha de atrever a escribir con pluma de avestruz grosera y mal deliñada las hazañas de mi valeroso caballero''.

Por eso le dice al Conde de Lemos: ``Si bien me acuerdo que don Quijote quedaba calzadas las espuelas para ir a besar las manos a Vuestra Excelencia; y ahora digo que se las ha calzado y se ha puesto en camino, y si él allá llega, me parece que habré hecho algún servicio a Vuestra Excelencia, porque es mucha la priesa que de infinitas partes me da para que le envíe, para quitar el hámago [mal gusto] y la náusea que ha causado otro don Quijote, que con nombre de segunda parte se ha disfrazado y corrido por el orbe''.

Se estaba refiriendo a la obra titulada: Segundo tomo del ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha, publicada en 1614 apresuradamente, de la que se decía era autor Alonso Fernández de Avellaneda. Pero nadie sabe aún quién es, aunque en la mesa redonda se mencionó un nuevo libro de Ismael Riguer que propone a Gregorio de Pasamonte, encubierto en el libro del Quijote como ''Ginés de Pasamonte'', siempre mal parado en la historia, que sería enemigo de Cervantes y amigo de Lope de Vega. La idea es que Pasamonte escribió y publicó este libro para vengarse de las sátiras de Cervantes contra su persona y contra Lope. Esto, según varios críticos, Carlos Rojas entre ellos, forzó la pluma de Cervantes para acabar la segunda parte auténtica, que ya andaba por el capítulo 59, cuando se publicó la espuria.

Ese celo de autor se demuestra no sólo para sus dos personajes, sino para sus obras dramáticas, que en su dedicatoria de la segunda parte de la novela sale a relucir. Le recuerda al Conde de Lemos que le acaba de enviar sus comedias, ''antes bien impresas que representadas''. Porque como ya dice en ese libro, se queja de que los autores (es decir, los productores de las obras) no las quieren poner en la escena, porque comentaban que ``de su prosa se podía esperar mucho, pero del verso, nada''.

El que Cervantes mezcle con la segunda parte del Quijote la idea de la publicación de sus obras de teatro --después de ya haber tenido éxito con la primera parte de la novela-- es importante; ya que el tema del teatro era de capital importancia para Cervantes, y en varias ocasiones se refiere a su rotundo fracaso en ese campo. Por ejemplo, en la introducción de ese mismo libro de las ''comedias y entremeses'', donde relata una breve historia de la comedia española, alabándose en el proceso, medio en broma, medio en serio, diciendo que nunca le tiraron tomates cuando se representaron sus obras. Pero cuando llegó el ''monstruo de la naturaleza'', esto es, Lope de Vega, ''se alzó con la monarquía cómica'', es decir, que no dejó lugar para nadie.

En la España del Siglo de Oro ser autor de teatro era el oficio más favorecido, ya que era el entretenimiento popular, el origen de la fama. De modo que aún no quedaba Cervantes contento con ser autor de prosa, quería que le reconocieran como escritor dramático. En la próxima parte, veremos qué idea se me ha ocurrido acerca del germen inicial de la novela del Quijote y de sus dos famosos personajes.