Este verano también el desasosiego, la crueldad o el lirismo tuvieron su lugar en los escenarios marplatenses. Después de varias temporadas en las que la cartelera sólo parecía asegurar el éxito a los shows de humor y a las revistas que presentaban a las modelos más promocionadas, la apuesta parecía arriesgada. Pero salió bien y ahora los resultados amenazan con comenzar a revertir una vieja tendencia. Esto es: al menos este verano quedó en claro que el teatro más apasionado —que toma la inestabilidad de la época como disparador para sensibilizar, conmover o persuadir— también puede convocar multitudes.

Como sea, si se suma el total de las obras —desde las revistas, pasando por las propuestas más comprometidas hasta las under, que siempre tienen menos difusión— se puede hablar de la mejor temporada de, al menos, los últimos siete años.

Así pudo corroborarse en un relevamiento llevado a cabo por Clarín —que consultó a empresarios y productores teatrales— ya que todavía no se conocen números oficiales. Concretamente, el sondeo reveló que unas 350 mil personas pagaron su entrada a los distintos escenarios de Mar del Plata.

Para eso fue determinante que no sólo los tradicionales espectáculos de revista pudieran colgar el cartel de "localidades agotadas". El lujo también se lo dieron, entre otros, los artistas que hacen La isla desierta , de Roberto Arlt. Se trata de la compañía Teatro Ciego, cuya función transcurre totalmente a oscuras y en la que participan seis actores no videntes. Otro tanto ocurrió con Fernando Peña: su introspectivo unipersonal Mugre fue, para muchos, la mejor obra del verano. Y también agotaron su capacidad las salas donde se ofrecieron Made in Lanús y Mi querido mentiroso . Esta última, pese a que sólo se presentó una vez, vendió sus boletos en menos dos horas.

Más allá de los gustos, la tendencia de las vacaciones que se mantiene es la que marcan los veraneantes que siguen eligiendo la risa como medio para olvidar las preocupaciones del resto del año. Así, no es extraño que Robó, huyó y lo votaron —con Nito Artaza y Miguel Angel Cherutti a la cabeza— y la comedia Pijamas —con Fabián Gianola, Victoria Onetto y Luciana Salazar— y El robo es para Corona, con Jorge Corona, Florencia de la Vega y Panam, se hayan disputado el primer puesto en convocatoria. Los responsables de las dos primeras producciones aseguran haber arribado a los 50 mil espectadores. En el mismo rubro, también anduvo bien Manicomic, con los ganadores del Comic 2002 de Videomatch.

"Yo prefiero quedar afuera de las polémicas. Lo importante es que, con crisis económica de por medio, los turistas no relegan la posibilidad de ir al teatro, cosa sí ocurre en otras ciudades turísticas donde las salas están cerradas. En este sentido creo que ganamos todos", explicó el empresario Carlos Rottemberg, que este año cumplió 25 temporadas consecutivas en esta ciudad, con Confesiones del pene, la obra que tuvo otra versión simultánea en España.

Aunque con estilos diferentes, tanto en los espectáculos de humor como en los que siguen un libreto más complejo, no pasó inadvertido el año político que viven los argentinos. En casi todos los textos predominó un fuerte vínculo con la realidad social.

En este sentido, Enrique Pinti marcó la pauta: la ridiculización que hace de la clase dirigente es su monólogo más ovacionado. Su espectáculo, Candombe nacional, fue visto —en 47 funciones— por más de 35 mil personas.

Las colas que bastante antes de cada presentación se registraban en la puerta de los teatros céntricos —fundamentalmente en enero— hizo ilusionar a varios promotores con la chance de batir todos los récords. Sin embargo, se está muy lejos de los récords históricos. En el verano de 1987, por ejemplo, se vendieron 760 mil entradas. Pero, claro, en esa época solo "El Negro" Olmedo —de cuya muerte se acaban de cumplir 15 años— era capaz de convocar a más de 100 mil personas.

Fuente: ElClarin
Marzo 2003