Isaac Chocrón, dramaturgo y novelista de amplia trayectoria, es legendario en Venezuela. Figura, junto a los escritores Román Chalbauld y el desaparecido José Ignacio Cabrujas, como cofundador del Nuevo Grupo, que revolucionara el teatro venezolano en la década de 1960 con la premisa de enfatizar el texto dramático.

La versión de La máxima felicidad, presentada por Creation Art Center y Miami Globo Theater en el local de Venevision International, tiene aspectos que parecen confundir el texto literario y filosófico que escribió Chocrón hace tres décadas.

No es por la gratuita cubanización miamense de la obra, sino que el texto se encuentra soslayado por una avalancha de excesos escénicos que desvalorizan el sentido filosófico de la pieza y resaltan los aspectos más triviales.

La escenografía muestra un espacio múltiple, muy kitsch, aceptable para el gusto del personaje principal; el vestuario es correcto y la iluminación pésima (al menos la noche del estreno).

La dirección del venezolano David Chacón Pérez, quien debuta aquí como tal, es la máxima confusión. La pugna constante y falta de comunicación entre los personajes está tratada en calidad de bronca; y es innecesario añadir canciones y pasos de baile pues empañan el desarrollo de la acción.

Sin embargo, lo que debió mejorarse del texto quedó intacto: una buena parte del primer acto es como una serpiente que se muerde la cola y el segundo acto es repetitivo y muy extenso.

La obra, dotada del particular sentido del humor del autor, tiene un planteamiento no convencional que a Chocrón le gusta aplicar a su literatura (recuérdese la alharaca que causó su novela homosexual Pájaro de mar por tierra). Por medio de un triángulo bisexual, Chocrón indaga en las posibilidades de una forma de convivencia fuera de lo común y en la psicología de sus personajes.

Franklin Virguez hace una deliciosa creación del resentido director de cine homosexual que cree que el amor entre tres repartido a puerta cerrada logra un equilibrio emocional. Al aceptar en su apartamento --que comparte con su joven amante, también gigoló de ancianas-- a una mujer que éste trae, ejerce una tiranía personal en sus predios.

Virguez nunca pierde el contacto con su personaje y sus ocurrencias no lo desvían sino que lo enriquecen; sabe hacer pausas y transiciones, y hace reír genuinamente.

Gledys Ibarra lo secunda maravillosamente en su papel de sumisa desorientada que sostiene relaciones sexuales con el joven y una relación de dependencia afectiva y económica con el dueño de la casa. La conocida actriz venezolana, en su primera presentación aquí, muestra talento, simpatía y nos deja con deseos de verla nuevamente en escena.

Al joven amante del triángulo lo interpreta Chao, cantante y compositor mexicano que necesitaría un buen guía para actuar junto a los dos experimentados actores. Tal parece que la versión que han formulado está en función de incluir sus composiciones y esto resulta artificial.

Esta es la producción con la que Creation Art Center, de Pedro Pablo Peña, inicia otra etapa teatral --después de haber perdido su local y posteriormente la sala donde esta obra se estrenaría. Ha carenado en el teatro de Venevision, curiosamente el sitio idóneo para la nacionalidad del autor, director y los dos intérpretes principales. Por estos últimos, Virguez y Gledys, vale la pena salir de casa.

Fuente: El Nuevo Herald
Mayo 2003