Los conocedores sostienen que la perla es la gema más antigua conocida y que la delicadeza de su brillo no es igualada por ninguna otra joya en el mundo. El nacimiento de una perla natural es un suceso maravilloso porque es creada por un organismo vivo en las profundidades del mar y no necesita tratamiento adicional para revelar su encanto. Por eso es posible afirmar que uno de los secretos más preciados de la naturaleza es la manera en que nacen las perlas.

Este fin de semana, el Miami City Ballet estrenó Ballo della Regina (El Baile de la Reina) en el teatro Jackie Gleason de Miami Beach, una coreografía de Balanchine que tiene como referencia la historia de un pescador en la búsqueda de la perla perfecta. Esta obra --creada originalmente en 1978 para Merrill Ashley, primera figura del New York City Ballet-- abrió el Programa II de la temporada 2003-2004 del grupo que dirige Edward Villella.

Aún cuando no hay secreto alguno en la manera en que una bailarina trabaja día a día para poder revelar todo su encanto en escena, el suceso es igualmente maravilloso e igualmente apreciado en el mundo de la danza académica. En este caso, la propia Ashley vino a Miami para trabajar Ballo della Regina hasta convertirlo en un vehículo estelar para Mary Carmen Catoya y el resultado es todo un éxito.

Ballo della Regina es un ejercicio elegante donde cada paso y cada movimiento armoniza con la música de Verdi --tomada de la ópera Don Carlos, escrita en 1867-- con la elocuencia fascinante que sólo se consigue cuando un coreógrafo tiene dominio absoluto del lenguaje. De las variaciones de Ballo della Regina se ha dicho que son comparables en su virtuosismo al estilo bel canto de la ópera.

Una pareja protagónica, cuatro solistas femeninas y un cuerpo de baile de doce bailarinas deben bailar Ballo della Regina haciendo parecer como algo fácil lo que es en realidad una carrera de obstáculos con exigencias técnicas a diestra y siniestra. El elenco magnífico de la noche del viernes incluyó al siempre excelente Mikhail Ilyin y a la precisa Joan Latham, pero Ballo della Regina --y la noche-- perteneció por entero a Mary Carmen Catoya.

Hace apenas cuatro semanas, la Catoya ofreció un Sylvia pas de deux impecable y ahora reafirma su categoría con un tour de force casi irreal en su ligereza, seguridad y limpieza. Sin duda alguna, estas dos actuaciones definen a Mary Carmen Catoya como la perla perfecta del Miami City Ballet. Si estos logros imponentes constituyen un indicio de lo que será su tan esperada Giselle en febrero del 2004, el público de Miami ya debe empezar a prepararse para un acontecimiento histórico.

La segunda coreografía de Balanchine estrenada este fin de semana --Stravinsky Violin Concerto-- es también un trabajo muy bien concebido. La música de Stravinsky no tiene la inmediatez comunicativa de Verdi y sin embargo, el montaje --a cargo de Bart Cook y María Calegari-- está lleno de soluciones que capturan la atención del espectador. El trabajo con el cuerpo de baile es nada despreciable pero lo mejor de esta obra son sus dos pas de deux concebidos como filigranas vivas.

El primer pas de deux es el mejor y Deanna Seay y Kenta Shimizu lo ejecutan con gran desenvoltura. En el segundo, Jennifer Kronenberg y Carlos Guerra proyectaron una emotiva vulnerabilidad que enriqueció el significado de los momentos climáticos.

Después de un segundo intermedio, Stars and Stripes --también de Balanchine y con música de John Philip Sousa-- hizo que el público regresara sin esfuerzo alguno a territorio ya conocido y se entregara con entusiasmo al disfrute de un final espectacular a cargo de toda la compañía. Luis Serrano y Katia Carranza estuvieron muy bien como la pareja solista, pero esta vez se destacaron de manera especial Joan Latham y el cuerpo de baile masculino --liderado por Renato Penteado.

Este programa dedicado a Balanchine en celebración del centenario de su nacimiento queda como una muestra más del nivel de excelencia alcanzado por el Miami City Ballet. Definitivamente, Ballo della Regina y Stravinsky Violin Concerto son dos buenas adiciones al repertorio.

Fuente: El Nuevo Herald
Noviembre - 2003