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max barbosaMax Barbosa (Palma Soriano, Santiago de Cuba)

Licenciado en Letras por la Universidad de Oriente. Integró los elencos de las agrupaciones Teatro Juvenil de La Habana y las Brigadas Artísticas Francisco Covarrubias. Laboró durante diez años en TeleRebelde - hoy TeleTurquino-, Santiago de Cuba, como actor, escritor y conductor del programa La Trova Santiaguera. Incursionó en la actuación radial en la emisora provincial CMKC. Reside en Miami. Aquí ha escrito para varias publicaciones locales, entre estas, La Voz Católica, El Nuevo Herald, Éxito así como en mundolatino.com (New York) y cubaencuentro.com (Madrid).Dos de sus entrevistas fueron escogidas por la editorial Aduana Vieja para su antologia La crónica más larga. Periodismo cubano en el exilio ( Madrid,2016).  Es periodista de www.teatroenmiami.com desde el pasado siglo.

Tres viejos mares confluyen en Miami.

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XXXII IHTF Play 8.Tres viejos mares.1.Photo by René Figueroa.Guatemala.El Salvador.HondurasPor Max Barbosa-www.TeatroenMiami.com

Otra propuesta a tener en cuenta. No sólo porque la dramaturgia pertenece a Arístides Vargas y la dirección a Charo Francés, inevitables referencias en el decursar del teatro hispanoamericano, si no porque el conflicto que se representa concierne, particularmente, a los centroamericanos que residen en Miami. Por supuesto, ninguna otra nacionalidad sale ilesa.  Magnífica oportunidad para “viajar hasta la semilla”. Estreno en los Estados Unidos de América.

Omar Renderos integra el elenco.  

Participan en la puesta los grupos Escena Norte (El Salvador), Grupo Teatral Bambú (Honduras) y Rayuela Teatro (Guatemala). ¿Es una invasión teatral centroamericana?

Somos tres compañías de teatro del norte de Centroamérica: Guatemala, El Salvador y  Honduras   que, efectivamente, conformamos el proyecto Tres viejos mares. No creo que seamos una invasión, somos un circuito creativo centroamericano que nos une la historia y el cariño que nos tenemos entre los que conformamos dicho proyecto. Este es el punto de reunión de tres artistas teatrales y una productora centroamericana: Patricia Orantes, Guatemala; Edgar Valeriano, Honduras así como Omar Renderos y Blanca Rubio de El Salvador. A partir de esta coincidencia buscan a los maestros Arístides Vargas y Charo Francés, del grupo ecuatoriano Malayerba, para llevar a escena una obra de teatro. De la mano de Malayerba se plantea el montaje de Tres viejos mares, en el cual se integra la dramaturgia y dirección de Vargas, la dirección de actores de Charo Francés y la actuación de nosotros. El montaje se realiza en Quito, Ecuador, en agosto-septiembre del 2009. Se estrena en la sala Malayerba.

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La Compañía Criolla en el Festival.

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Los monstruos 1Por Max Barbosa. – www.TeatroenMiami.com

Los monstruos llegan a al XXXII Festival Internacional de Teatro Hispano de Miami con nueve distinciones, entre ellas: los Premios Hugo 2015-2016, obteniendo: Mejor Musical, Mejor Actuación Protagónica Femenina, Natalia Cociuffo. Mejor Protagónico Masculino, Mariano Chiesa. Mejor Dirección General, Emiliano Dionisi. Mejor Libro de Música Argentino, Emiliano Dionisi. Mejores Letras de Musical Argentino, Martín Rodriguez.

Emiliano Dionisi, Director General, entra en detalles.

La Compañía Criolla surge en el 2009 en Buenos Aires, Argentina. Además de Los monstruos, tienen en repertorio, «La comedia de los herrores» y «Julieta de bolsillo», por citar sólo dos. Poseen numerosos premios nacionales e internacionales: ACE, Certamen Barroco (Almagro, España), Teatro del Mundo y otros más.  Realizan programas de formación artísticas creados por ustedes tanto en Argentina como en otros países. Desde el año 2013 llevan a cabo Teatro Itinerante. En este mes de julio, por ejemplo, tienen seis giras internacionales. ¿De qué se trata? ¿Cómo definir el quehacer cultural que acometen? ¿Se interesan más en la educación que en el montaje teatral?

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Notas que saben a olvido, ¿otra visión del teatro?

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XXXII IHTF Play 7.Notas que saben a olvido.Photo by Asela Torres.USA

Max Barbosa – www.TeatroenMiami.com

La carencia de la memoria lleva a  la supervivencia de la sociedad y a un grave peligro. Notas que  saben a olvido es la forma que encontré para exorcizar dicho peligro en nuestra conflictiva sociedad, convencida que el olvido voluntario es un gesto injusto y que la búsqueda de la memoria es siempre una acción liberadora. - Araceli Mariel Arreche.

El teatro y la sanidad. Aplicación de herramientas lúdicas para optimizar la relación del enfermo de Alzheimer y su entorno familiar, es un proyecto subsidiado por el Programa Metropolitano de Fomento de la Cultura, las Artes y las Ciencias, adjunto al gobierno de la ciudad de Buenos Aires, Argentina, en el año 2004. Como resultado de las investigaciones de campo, Araceli, dramaturga e investigadora teatral, escribió tres obras cortas: Anita y Salverio, Su nombre es Anita y Feliz cumpleaños, Anita, integrando Notas que saben a olvido. La intención es clara: aprovecharse del teatro para lograr objetivos más allá del arte propiamente dicho. Otras entidades argentinas asumieron el mismo empeño, Teatroxlaidentidad, movimiento político-teatral en la busca de “los chichos apropiados en la última dictadura”; así como Las Rivas, en aras de un teatro sanitario, entre otras.

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Las últimas criadas.

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las criadas 1

Por Max Barbosa – www.TeatroenMiami.com

Jean Genet (1910-1986) estrena Las criadas en el París del 1947 con escasa aceptación por parte de público y crítica. Pero el teatro, siempre relacionado con las trasformaciones del ser humano, hizo valer el texto para convertirlo en cimera creación del siglo XX. Pues bien, Erom Jimmy Cuesta, actor, director e investigador teatral, acude a Genet para crear su visión de los hechos a partir de la realidad sociopolítica de estos tiempos.

Actúan: Vivian Morales (Sorangel), Verónica Abruza (Clara) y Tamara Melián (Mujer).

No es, amigo lector, una entrevista. Se trata de una conversación dramatúrgica.

MAX.- ¿Qué queda del original?

 EROM.-. Las dos hermanas como concepto, pero el texto es, completamente, nuevo. La idea de la representación dentro de la representación en la que ellas están preparando un ritual para un supuesto asesinato, la lucha encarnizada de ver quién tendrá el momento de gloria. Esas tesis se mantienen. Me sirve para encontrar analogías, similitudes con la situación cubana con respecto a   la dictadura, además de la relación que tiene, en este caso, con el poder resquebrajado. Ubico la obra – me gustaría que así se entendiera-, en el ocaso de la vida de las protagonistas. Una muere y no sabemos que sucederá con la otra. Coincidencias del poder. Y en el caso del personaje de la Mujer, representa al pueblo, la necesidad de exigir respuestas.

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Todo lo que está a mi lado, de la expectativa al análisis.

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XXXII IHTF Play 2.Todo.lo.que.está.a.mi.lado.Photo by Conrado Krivochein.ArgentinaPor Max Barbosa – www.TeatroenMiami.com

Todo lo que está a mi lado pudiera ser la presentación más novedosa y polémica del festival. Novedosa por su realización práctica; polémica debido al concepto teatral del autor y director,  el argentino Fernando Rubio. Siete camas situadas en el vestíbulo del Miami-Dade County Auditorium. Siete actrices esperan a los espectadores que deseen relacionarse con ellas. Son: Mariel Corona, Yani Martín, Luly Ossa, Martha Picanes, Verónica Luisa Sánchez, Anna Silvetti y  Gretell Trujillo.

Sin más dilación, Fernando Rubio.

Creas el Laboratorio Multidisciplinario Intimoteatroitinerante, ¿de qué se trata?

Lo creo en el año 2001 después de la crisis económica argentina. Es el inicio más formal de las investigaciones que continúo hasta hoy con respecto al espacio, al movimiento de las obras por fuera de las salas, interactuando con los espectadores, los ciudadanos, encontrando otro tipo de relación con la teatralidad que está más cercana al pensamiento de las artes visuales que lo escenográfico.

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