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max barbosaMax Barbosa (Palma Soriano, Santiago de Cuba)

Licenciado en Letras por la Universidad de Oriente. Integró los elencos de las agrupaciones Teatro Juvenil de La Habana y las Brigadas Artísticas Francisco Covarrubias. Laboró durante diez años en TeleRebelde - hoy TeleTurquino-, Santiago de Cuba, como actor, escritor y conductor del programa La Trova Santiaguera. Incursionó en la actuación radial en la emisora provincial CMKC. Reside en Miami. Aquí ha escrito para varias publicaciones locales, entre estas, La Voz Católica, El Nuevo Herald, Éxito así como en mundolatino.com (New York) y cubaencuentro.com (Madrid).Dos de sus entrevistas fueron escogidas por la editorial Aduana Vieja para su antologia La crónica más larga. Periodismo cubano en el exilio ( Madrid,2016).  Es periodista de www.teatroenmiami.com desde el pasado siglo.

Lorca con un vestido extraordinariamente verde.

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16 1Por Max Barbosa – www.TeatroenMiami.com

Lorca con un vestido verde cuenta, que sepamos, con ocho puestas en escenas anteriores. Entre estas: su estreno en el Oregon Shakesperare Festival ( 2003), Renegade Theater Experiment, California ( 2005);  Rolando Moreno en Miami con las actuaciones de Dexter Capiró, Tomás Doval, Ariel Texidó y Paulina Gálvez (2008), así como Teatro del Pueblo en coproducción con Pangea World Theather, California (2012). Nilo Cruz, su dramaturgo, la dirige por primera vez. .Texto y repesentación con una visión única.

El elenco lo integran Ariel Texidó, Xavier Coronel, Carlos Acosta- Milián, Rosie Inguanzo,Yani Martín, Aarón Cobos, Omar Germenos e Irene Benítez. Estaremos en presencia de Federico del Sagrado Corazón de Jesús García Lorca después de muerto.

Dialogamos con Ariel, Rosie y Carlos.

¿Cuáles son sus personajes? Punto de vista de los interpretados.

ARIEL.- Lorca ensangrentado. Es la visión más terrenal de Lorca. Como terrenal se aferra al recuerdo y a cosas del pasado para querer regresar; difícil porque es un personaje inventado por Nilo. No sabemos qué pudo haber pasado con su alma. No es un Lorca tan volátil como el resto de los Lorcas que rodea a este ensangrentado pero esto me permite fantasear un poco. Es jugar entre lo que haría un personaje terrenal en un mundo diferente.

Trabajaste en la versión de Rolando Moreno, ¿en qué se diferencian ambas concepciones?

 ARIEL.-Lorca de blanco fue mi personaje. Moreno “se botó” en la escenografía, Nilo decidió simplificar todo. Moreno conservó el texto original después de editar los personajes.

ROSIE.- En el juego teatral que propone la obra mi personaje se desdobla en tres: un soldado falangista, bastante inepto, un inquisidor corrupto dentro del mismo grupo político del soldado y en Salvador Dalí. Disfruto interpretar a los tres, pero, quizás Dalí me sea más grato, digamos, más afín. Las razones son obvias: una figura genial y excéntrica hasta el paroxismo; en sí mismo un tesoro de la humanidad. También por la relación amorosa con Lorca, independientemente de que si tuvieron o no una relación amorosa (el tono epistolar parece indicar que sí ), la amistad trascendió, eran grandes amigos, se amaban, se criticaban sanamente, se retroalimentaban.

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Los amantes de Teruel

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La calle al final del mundoMax Barbosa – www.TeatroenMiami.colm

Estos amores trágicos son frecuentes en el arte que pudiera ser trivial abordarlos nuevamente, pero el ingenio no está en el asunto, sino en el autor que le trate.- Mariano José de Larras y Sánchez de Castro (1809-1837). Escritor y periodista español.

Así es don Mariano, Shakespeare (1564-1616)  aún conmueve con su Romeo y Julieta. Posteriormente, Tirso de Molina (1579-1648) escribe Los amantes de Teruel en 1615, definiéndola como una comedia histórica. Sin embargo, Marianito, cuánto se sufre en nuestro día a día por amores inconclusos. Quizás esta sea la motivación de La calle al final del mundo, dramaturgia de Ramón Caudet, dirigida por Anna Silvetti. Con ambos dialogamos.

 

Los Amantes de Teruel, según la leyenda, sufrieron por estar enamorados en el 1217, es decir, siglo XIII. Ocho siglos después, en el XXI, ¿es posible un mal de amores semejante?

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Tío Vania: la pasión apasionada por Chejov.

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tio vania 2 3Por Max Barbosa - www.TeatroenMiami.com 

SORIN.- Sin embargo, no podemos prescindir del teatro.
TREPLIOV.- ¡Pero necesitamos nuevas formas artísticas! Son necesarias nuevas formas, y si no es posible crearlas, prescindamos en absoluto del teatro.
(La gaviota, primer acto, segunda escena)

Konstantin Stanislavski estrena Tió Vania en el teatro de Arte de Moscú, cofundado con Chejov, en 1900. Nilo Cruz reconstruye el acontecimiento 116 años después en Miami. Si Konstantin visualizó la cualidad del teatro de Antón, Nilo la asume como suya. Su puesta en escena lo confirma.

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Tío Vania: pasión por Chejov.

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tio vania 1Por Max Barbosa – www.TeatroenMiami.com

Nilo Cruz (Matanzas, Cuba, 1960. Premio Pulitzer por Ana en el Trópico, 2003), estrena Mi tío Vania de Anton Paulovich Chejov ( 1860-1904) con Larry Villanueva, Germán Barrios, Alexa Kube, Ariel Texidó, Gretell Trujillo, además de las actuaciones especiales de Martha Picanes y Zully Montero hoy jueves en One Stage Black Box a las 8:00 pm.

Nilo, a horas del estreno (“un parto” al decir de la ínclita Teresa María Rojas- “con forces”-, agregamos), nos concedió esta entrevista.  ¡¿Habrase visto osadía mayor?!

¿Es una versión?

Sí, es una versión, hemos quitado algunos personajes, pero es una adaptación mínima de la pieza.

O sea, ¿no afecta a la obra eliminar esos personajes?

En este caso los sirvientes no aportaban mucho. No he cortado los personajes importantes. El original tiene más de diez.  Hoy en día es muy difícil tener los recursos para tantos actores. Mi puesta es, más que nada, honrando el texto de Chejov, la trama, el mundo que se representa a través de sus diálogos. Mi puesta no es experimental, al contrario, quiero honrar lo que creo pudo haber sido su visión y, quizás, llevándolo a un teatro más actualizado, pero respetando la esencia de la pieza,

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Del manantial de la memoria y el corazón.

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del manantial de la memoria y el corazonPor Max Barbosa – www.TeatroenMiami.com

El valor del teatro está en la calidad de las relaciones que crea entre los individuos y entre las diferentes voces dentro del mismo individuo. - Eugenio Barba.

Mi trabajo literario y teatral transita, recoge las palabras de aquellos que se han quedado sin voz, quizá por la dureza de la muerte, de la vida y el mal-amor.- Conchi León.

“Teatro testimonial yucateco”, afirma el folleto informativo del XXXI Festival Internacional de Teatro Hispano de Miami donde disfrutamos Del manantial del corazón, dirigida y escrita por Conchi. Sin embargo, dicha conceptualización es discutible: el hecho de que la dramaturga hurgó en el alma maya,  “reutilizándola”, en aras de preservar y difundir sus valores al crear una realidad  estética, no es necesariamente un testimonio porque el arte preside la ceremonia que SA’AS TUN ( nombre del colectivo teatral) nos ofrece. Por eso la ausencia de agresivas barricadas ideológicas a pesar del encontronazo de los frailes franciscanos con dicha población al llegar a Yucatán en 1546. Se observa, además, el propósito de crear una forma de expresión que delimite esa unción tan cara a dicha cultura. Es una definición al uso, pero adecuada, presenciamos un “teatro de la memoria”.

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