El festival de teatro y su programa educativo
Category: Teatro
Olga Connor - El Nuevo Herald
El XXVII Festival Internacional de Teatro Hispano, organizado por Teatro Avante, fundado y dirigido por Mario Ernesto Sánchez, no sólo presenta obras teatrales de distintas ciudades de habla hispana cada año, sino que celebra además coloquios entre los teatristas, en el Programa Educativo del Festival que dirige Beatriz J. Rizk.
Este año se celebró bajo la égida de su socio académico, el Centro de Literatura y Teatro del Miami-Dade College, cuya directora es Alina Interián, y bajo el cual se sitúa el Teatro Prometeo, presidido por Joann María Yarrow. Los cuatro directores dieron la bienvenida en la apertura el viernes pasado por la mañana, en el MDC, dando inicio a dos días de disertaciones y a una conferencia magistral de Teresa María Rojas, ganadora del premio Vida de Dedicación a las Artes Escénicas de este año.
AVANTE Y VIRGILIO PIÑERA
A salvo de seguirme refiriendo en una próxima columna a otros discursos de este programa educativo, se destacó la ponencia de Beatriz J. Rizk, Teatro Avante y Virgilio Piñera: 34 años de convivencia, porque este año se celebra el centenario de este autor cubano en ambas orillas, y Avante se prepara para el que será su octavo montaje de una pieza de Piñera, El no (de 1965) .
Aunque Mario Ernesto Sánchez dijo que siguen montando sus obras “porque es cubano, y porque es lo mejor que nosotros sabemos hacer: teatro cubano para un público cubano”, Rizk explicó, sin embargo, que ya el público de Miami es el más multicultural del mundo, como lo reconoció en el 2004 el Programa de Desarrollo de las Naciones Unidas.
Las obras de Virgilio hechas por Avante comenzaron en 1978, con Electra Garrigó (1941), dirigida inicialmente por el director Francisco Morín en La Habana en 1948. Morín fue traído de Nueva York, donde ya vivía, a dirigirla aquí en Avante, en una época en que Virgilio estaba abandonado en Cuba. “La cubanización de la tragedia griega se convirtió en la primera piedra de lo que sería la compañía teatral de más larga trayectoria en la ciudad [Avante], al intentar la comunidad cubana del exilio echar raíces y traspasar al otro lado del golfo sus formas de expresión culturales, especialmente las escénicas”, comentó Rizk.
En su primera sala, Avante representó en 1981 la obra autobiográfica de Piñera Aire frío (1959), con Repertorio 7, bajo la dirección de Eduardo Corbé y con Teresa María Rojas, entre otros actores, siguió contando Rizk. Casi 30 años después, regresó a la obra, en 2009, en una versión libre de Raquel Carrió, la obra con la que más han viajado al extranjero y la más popular de todo su repertorio en cuanto a número de espectadores (más de 12,000
personas).
En 1983 estrenaron El gordo y el flaco (1959), dirigida por Sánchez; en 1986, Falsa alarma (1948), dirigida por Alberto Sarraín, en 1948, obra con antecedentes preclaros del teatro del absurdo. Pero el gran evento fue el estreno mundial en 1987 de Una caja de zapatos vacía (1986) , bajo la dirección de Sarraín, con Sánchez, Marilyn Romero y Rodolfo Guzmán en el reparto, que causó gran debate. Más adelante representaron Jesús y El filántropo.
‘EL NO’
El no, que sube al escenario jueves, viernes y sábado, 26, 27 y 28 de julio, 8:30 p.m., y domingo 29 de julio, 5 p.m., en Carnival Studio Theater, Adrienne Arsht Center (1300 Biscayne Blvd., Miami; entradas: 305-949-6722 / 1-866-949-6722, www.arshtcenter.org), es una obra que reincide en el común denominador de casi todo el corpus dramático de Virgilio: el derecho de elegir libremente el destino y de actuar por voluntad propia sin miedo a represalias o repercusiones, expresó Rizk.
El no expresa que al fin y al cabo la insularidad no es sólo un problema de geografía, sino un estado mental, que termina por reducir al individuo a una inmovilización considerada como inevitable del orden social establecido. “Escrita en 1965, más allá del enfrentamiento de la familia a un contexto determinado, como tradicionalmente se ha interpretado la obra, El no puede leerse como un manifiesto personal del autor, su derecho a disentir aunque este hecho lo haya reducido, y aun a sabiendas de las consecuencias, al exilio interior en que le tocó vivir durante los últimos años de su existencia”, dijo Rizk, quien termina citando al célebre crítico cubano Rine Leal: “La dialéctica demostraría que en esa negación de lo negativo descansa la afirmación de su teatro, el sentido último de su amplia obra dramática”.
CONFERENCIA MAGISTRAL
Teresa María Rojas, fundadora del Teatro Prometeo, dio ese mismo viernes su conferencia magistral, en la que confesó: “Para mí el teatro ha sido mi madre, mi padre, mi confesor, el mejor amante que he conocido”.
Para ella, el teatro ha sido una fiesta. “A veces nos quejamos del público, pero somos responsables; los teatristas nos hemos acostumbrado a la benevolencia de la gente, y hay que ‘anzuelar’ al espectador”,
proclamó.
El Teatro Universitario de La Habana fue su primera escuela, y contó cómo se tuvo que poner tacones para mentir sobre su edad de 14 años y que la dejaran entrar.
Como profesora le bastaba si de cada 100 estudiantes se quedaba uno dedicado al teatro. Como directora fue una colaboradora de los autores. Como autora inventó Tentempié: homenaje al cielo de la boca en honor a los cocineros. Sobre el futuro dijo: “el teatro nunca morirá, no tiene competencia con nada”. •