En Miami, el mítico caballero de la Habana
Category: Waldo Gonzalez
Por Waldo González López – www.TeatroenMiami.com
Fotos: www.TeatroenMiami.com
Tras un intenso y extenso recorrido internacional que ha atesorado, desde años atrás, miles de aplausos en diversos ámbitos, por fin se presentó en Miami, durante el último fin de semana, el exitoso monólogo De París, un Caballero, escrito y dirigido por Irene Borges y José Antonio Alonso, quien, además, lo interpreta.
Actor-director que guía su propio grupo, Teatro del Caballero, desde 2007, es la primera vez que el valioso actor cubano se presentó en Miami, tras haber puesto el ¿divertido/tragicómico/crítico? monodrama en ciudades de Latinoamérica y otros ámbitos.
Y sin duda —como el crítico esperaba, pues visionó el espectáculo años atrás en la capitalina Sala de Bellas Artes— fue óptima la recepción en las tres funciones del nutrido público que, conformado por cubanos y latinoamericanos, atestó la acogedora Sala Teatro en Miami Studio (2500 SW, 8 St.).
De París, un Caballero, recoge con indudable verismo y suave humor, un trozo de la historia habanera durante el siglo XX, en la persona del recordado vagamundo y enajenado Juan Manuel Carlos López Lledín.
El Caballero de París —justamente por su carismática, atractiva y grata «locura» (pues a nadie afectaban sus dislates; al contrario: alegraba a muchos en la cotidiana vida callejera)— fue durante una gran parte de la pasada centuria uno de los inolvidables iconos folclóricos de la ciudad.
Mucho más que «La Condesa» —simpática mujer negra que, ex doméstica, con delirio de aristócrata, era recibida con aplausos en los ómnibus (guaguas)— y que «Bigote de Gato» —quizás el último de los personajes populares de la ciudad cubana—, ambos entretenían las tardes y noches de los más céntricos ámbitos en esa Habana, que hoy los añora, porque falta el color local y tan particular que entregaban a la capital de Cuba, siglos atrás denominada, por su ubicación, La Llave de las Antillas.
LA PIEZA, SUS VALORES
Las obras de teatro, si valiosas, quedan, porque se adaptan a los nuevos tiempos, de los que adoptan tópicos que las enriquecen y les otorgan permanencia. Hay no pocos ejemplos en algunos de los clásicos títulos de Shakespeare, una de cuyas más revisitadas tragedias: Hamlet, acabo de disfrutar una versión actualizada y para cine, el domingo pasado en el miamense Canal VME.
Sin pretender comparar el mencionado título de El Cisne de Stratford-on-Avon con la pieza de autoría cubana, creo oportuna su mención, porque —tal comprobé en su presentación miamense, tras visionarla años atrás— ahora confirmo que en cada nueva puesta de El Caballero… me apercibo de su incuestionable validez, en tanto, de algún modo, simboliza un gran trecho de la vida capitalina a lo largo de la centuria pasada.
Por supuesto, los dramaturgos han ido añadiendo alusiones a hechos, personajes y giros lingüísticos de la existencia habanera y nacional contemporánea, de tal suerte que —sin caer en elementales politiquerías ad usum, que echarían a perder su propuesta— tales actualizaciones le otorgan a la pieza una aún mayor cotidianeidad.
Como bien subraya la teatróloga, dramaturga y profesora Raquel Carrió en las Notas al Programa originales, la obra deja visionar una Habana del no tan lejano pasado, cuando «una intensa geografía del dolor, el hambre, los delirios y visiones de una Ciudad que cambiaba vertiginosamente», como —añado yo— también ahora (en otro momento intrahistórico), cuando, si bien no es tan intensa tal dinámica, aparecen —como en un juego de espejos— aspectos que no han desaparecido, junto a otros surgidos en estas más de cinco décadas, de algún modo aludidas en esta reciente puesta.
LA ACTUACIÓN, SUS VALORES
Según de nuevo afirma Carrió sobre la labor actoral en las propias Notas…
el espectáculo no es sólo el exorcismo del actor que juega a inventar y liberar sus demonios, fantasías y recuerdos. Más bien nos revela el proceso duro y difícil de conversión de lo vivido, materia bruta, en acto de fe, imagen de sí, presencia que quiere compartir con el espectador, es decir, con otros caminantes.
Claro que tal esfuerzo con tan visibles resultados, de nuevo fue posible en la función miamense, gracias a la formación académica, la sólida preparación y—talento mediante— la ostensible calidad del intérprete, quien obtiene el éxito en su complejo juego escénico, cuya dicotomía/simbiosis actor-narrador-personaje logra a plenitud.
Y ello fue bien reconocido por el nutrido público, cuyo cerrado aplauso premió el emotivo espectáculo, gratificando al actor por la emoción del recuerdo, la nostalgia y la querencia por la querida y canónica figura que —a partir del ethos, representa (¿o vive?) con hondo pathos—, al tiempo que nos ofrece la notable versatilidad del muy talentoso intérprete que —tal un Dorian Gray tropical— parece nunca envejecerá.
En fin, con este emotivo espectáculo de indudable valía, el público miamense pudo conocer a un notable actor cubano, quien mostró sus óptimas credenciales con un hermoso espectáculo escrito y dirigido con su colega Irene Borges, dedicado a una figura amada por los habaneros: El Caballero de París.
PARA CONOCER A JOSÉ ANTONIO ALONSO.
Director y actor de intenso y reconocido trabajo artístico.
SÍNTESIS BIOGRÁFICA
José Antonio Alonso Cabrera nació en La Habana el 6 de septiembre de 1959. Es graduado de Licenciatura en Artes Escénicas, en la especialidad de Actuación Dramática, en la Facultad de Teatro del Instituto Superior de Arte de La Habana, Cuba (Junio de 1985).
Vida artística. Obras y personajes caracterizados:
(Obra, Autor, Director, Personaje):
El Pequeño Príncipe. Saint -Exupéry. Flora Lauten. Geógrafo (Coprotagónico)
Una paloma, una estrella. Flora Lauten. Flora Lauten. Máximo Gómez (Coprotagónico)
Electra Garrigó. Virgilio Piñera. Flora Lauten. Agamenón Garrigó. (Protagónico)
Lila la Mariposa. Rolando Ferrer. Flora Lauten. Marino (Coprotagónico)
Monigote en la arena. Laura Devetach. Nelda Castillo. El agua (Coprotagónico)
Galápago. Salvador Lemis. Nelda Castillo. Caimán, Rana, Cangrejo. (Protagónico)
El canto de la cigarra. Onelio Jorge Caldoso. Carlos Celdrán. Constructor (Coprotagónico)
El Rey de los animales. Anónimo. Carlos Celdrán. León (Corprotagónico)
Los habladores. Miguel de Cervantes. Félix Antequera. Alguacil (Corprotagónico)
Un elefante ocupa mucho espacio. Laura Devetach. Nelda Castillo. Elefante (Protagónico)
Las perlas de tu boca. Flora Lauten. Primitivo. Muchacho (Protagónico)
El Lazarillo de Tormes. Anónimo. Flora Lauten. El Caballero, San Lázaro (Coprotagónico)
Las ruinas circulares. Jorge Luis Borges. Nelda Castillo. (Protagónico)
La increíble historia de Cándida Eréndira y su abuela desalmada. Gabriel García Márquez. Flora Lauten y Carlos Celdrán. Payaso, indio (Secundario)
Otra Tempestad. William Shakespeare. Flora Lauten. Próspero. (Protagónico)
La vida en rosa. Carlos Felipe. Flora Lauten. Petit. Travestid. Chulo (Secundarios)
La octava puerta. Jorge Luís G. Fuentes y José Antonio Alonso. Varios personajes protagónicos (Unipersonal)
Bacantes. Dirección: Flora Lauten. Cadmo (Coprotagónico)
De París, un Caballero. Dirección: José Antonio Alonso, Irene Borges. Mendigo-Caballero (protagónico)
PREMIOS NACIONALES, INTERNACIONALES;
Festival de Pequeño Formato de Santa Clara, 2001: Con La octava puerta Mejor Actuación Masculina por La octava puerta. Como director, Mejor puesta en escena. (2001).
Festival de Pequeño Formato de Santa Clara, 2003: Con De París, un Caballero. Como actor. Mejor Actor Masculino De París, un Caballero. Como director. Mejor puesta en escena
Primer Festival del Monólogo Cubano, 2003. Con De París, un Caballero Como director: Mejor puesta en escena.
6ª Fiesta internacional del Teatro San Martín de Caracas, Venezuela, Diciembre, 2003. Con De París, un Caballero, Premio al Mejor Actor.
Premios Villanueva a las Mejores Puestas en Escena, 2003. De París, un Caballero: seleccionada por la crítica como una de las mejores puestas en escena del año.
Nominado al Premio Estrella de Mar, temporada 2005, Mar del Plata, Argentina.
Con De París, un Caballero. Como mejor unipersonal.